天地有日月，玉雕分阴阳。有句行话说“三分料，七分工”，可见雕工重要性。如果问老师傅什么技法操作难度最大呢，相信很多人都会回答——阴刻。

不过，我们市面上99%的玉器都是阳雕。不免感叹疑惑其中缘由。今天我们就一起聊聊，低调的阴刻玉雕。

阴刻的特点

阴刻工艺简单来说，是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面。 阴刻更倾向于“线条”的单纯刻画。

其实，早在6000年前，阴刻技艺的原型已经出现了，只是当时的古人并没有为这种技法取名。阴刻技艺也是后人为其赋予的美名。

在古时的艺术发展中，这种技艺不光是用在玉雕上，铜器、钱币、漆器、木器、金器、瓷器均有采用。

阴刻的作品往往讲究的是 刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕琢之意，又显笔触之韵。

与阳线雕刻相比，阴线雕刻难度更大。阴刻需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，要做到心中有画，随形就势，不是千万次的练习、揣摩，是很难做好的。

所以没有“ 金刚钻”的玉雕师是不会揽这种复杂的“ 玉器活”的。

阴刻为什么没那么流行

抛开那些低品质的机雕牌子，为什么现在阴刻玉雕，反而显得稀少了呢？

我们看到的绝大部分玉雕都是阳雕，有人说阴雕审美欣赏不来，也有人觉得阴雕工艺上太难了，很少有雕刻师愿意尝试。

阴刻较少的原因，一是 对玉石质量要求比较高，只有玉质结构足够 细腻、料型平顺、无绺裂杂质、 韧性良好的玉料才适合阴刻，一般的玉料在雕刻时容易出现 暴口、崩裂、偏离的现象。

其次是雕刻难度，阴刻具有“不可逆”性，不能反复雕琢，不能断刀，必须一气呵成。玉雕师要有熟练与精准的技法，才能使刀下的线条流畅自然，浏漓顿挫。

这对雕刻师的要求非常大，除了前面说的需要书画的综合素质，闭气凝神过程中不可停顿，有人调侃， 想要做好阴刻，需要练3年气功。

尤其是在雕琢的过程中不能断刀，否则会留下痕迹，这就要求刻每个字之前都需要对画面的结构有充分的了解，施刀的力度必须要均匀，否则很容易崩碴甚至直接起层，这就要求玉雕师的手部不能有丝毫的抖动，听起来就 像绣活一样精密。

所以在创作之前必须先打好腹稿，巧妙布局，而后排除杂含，完全凭借几十年来锻炼出来的手感进行雕刻，这简直就是 “意念雕刻”。

大多数玉友，一开始可能更倾向阳雕。

阳雕在玉雕作品中，经常会以动植物、人物等方式呈现。很多类型的元素，阳雕可以轻松做到灵巧生动。

不过，阴阳调和这句古话无论到什么时候都是对的。

作为一体两面的不同技艺。阴刻同样有着自己的不可比拟的气韵。

线条是最简单的表现形式，但同时也蕴含着最大的能量。一笔一划，一点一线无不体现艺术与技巧，这些都是我们提及的“ 神韵”的表现方式。

作为手艺人，要研究的东西还有很多，我们之所以看到比较少的优质阴刻，可能部分原因是传统艺术知识的匮乏，就拿文人牌来说，诗书画印，每一门类都是博大精深的。而好的阴刻则能将文化彰显。

有玉友说，阴刻玉雕， 或繁或简，言有尽而意无穷，一处雕刻，是玉雕师观察的大千万物， 一片留白，又是玉雕师参透的胸中丘壑。

形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，叫人回味无穷。这种玉雕，你会喜欢吗？